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    1. 书画家对抗赝品四法
    2. 随着我国艺术市场的日益火爆,中国名家字画的行情也看涨,于是一些人为牟取暴利,制作了大量的赝品充斥市场,甚至许多大的拍卖行也不同程度地出现了赝品。为此,有不少在世的书画家感到十分气愤,有的通过与拍卖行交涉,有的通过媒体进行指责,更有的甚至通过打官司来维护自己的合法权益。但是,造假者依然我行我素。现在造假者手段越来越高明,拿印章来说,不少人用电脑制版,几可乱真,让你防不胜防。笔者以为,艺术品作为商品在市场上流通后,受利益的驱使,出现造假问题难以避免,即使在西方成熟的市场上,同样也存在这样的问题,因此,对书画家来讲,针对真伪难辨、鱼目混珠的艺术市场,如何来提高自己的保护意识就显得十分重要。为此,笔者提供以下几条途径供书画家参考。   一是强化塑造自己的绘画风格。一般而言,画家的绘画风格越有个性和特色,其作品的仿造难度越大,反之亦然。记得贺 [详细...]
    1. 从书画防伪说起
    2. 为遏制书画市场赝品泛滥的现象,最近又有一整套书画防伪系统浮出了水面,并且将在一些著名老画家的作品中首次使用。这无疑是书画市场打击书画作伪的一个福音。当然,用科技手段对付书画作伪这也并非首例,但这次利用现代基因技术,建立一整套具有可行性、可操作性的书画防伪体系,使造假者无法仿冒,还真是开了个中国书画防伪的先河。但我却在想,科技的进步固然给书画防伪提供了一个有力武器,但科技防伪却终究代替不了社会诚信。比如,科技防伪能左右一个画家的良心吗?一些人早年不出名时,其画作因为不值钱所以可以随便送人。而等出了名之后,他就对以前送人的作品一概不认帐。而对这样的作品科技防伪还能奏效吗?还有,对于拥有科技技术的防伪公司又该如何防伪呢?因为艺术在进入市场的每一步中,都存在着由于金钱利诱而良心丢失的先例。基于此,不仅对防伪公司,进而对采用这一技术的所有画家、画商、拍卖公司 [详细...]
    1. 明代书画作伪手法种种
    2. 古书画作伪的方法很多,归结起来不外是摹、临、仿、造、代笔以及对真迹的改头换面。这是徐邦达先生在《古书画鉴定概念》中所作的概括。就明代书画作伪的实际情况看,也大体如此。   临摹,明人所作伪书画中,采取临摹方法的占相当大比重;既临摹前代大家;也临摹同代名人。   例如清宫旧藏《秘殿珠林石渠宝石笈续编·乾清宫》著录的钱选款《洪崖移居图》卷,纸本设色,画洪崖及家人行于途中,无背景。首书小字“洪崖先生像”。本幅自题五言诗一首,款署“吴兴钱选舜举画并题”,下钤“舜举”、“钱选之印”二印。后幅有冯子振、祝允明题跋。有乾、嘉、宣诸帝收藏印。此幅字、画、题均伪,虽颇得钱选面目,但笔力纤弱,线描工板,为晚明有本勾摹。此图现藏故宫博物院。 [详细...]
    1. 论对齐白石山水画的鉴藏
    2. 论及近现代中国绘画,假如让您只说出一个人的名字作为代表,我想人们都会不约而同地想到一个人,那就是——齐白石。   论及齐白石对近现代中国绘画的贡献,半个世纪以来,无论是美术史学界的专家,还是画家、收藏家甚至普通的百姓,齐白石的艺术成就是公认的。齐白石就像一座高峰,就像一把标尺,他的绘画是中国画笔墨情趣的绝对体现,更是中国文人绘画近现代的高峰。他的绘画在走进市场后,更是当今中国艺术市场的晴雨表、风向标。   曾几何时,中国艺术品市场十年来的发生发展,几乎就是以齐白石的作品为先导的。从嘉德杨永德收藏齐白石作品拍卖专场的滑铁卢到2003年中贸圣佳白石山水册页1650万元的天价成交,齐白石的作品象是一架天平,衡量导引着中国近现代画作的市场走势,也标榜着收藏家与投资人的趣味和取向一直没有离开这位集书法、 [详细...]
    1. 书画艺术品最基本的鉴定方法
    2. 书画艺术的选择和鉴定 碑帖的鉴别碑帖的鉴别主要是从各代拓本的用纸、用墨及其有关的现象来做考察。 古帖历年久远,用墨浓的像生漆一般坚实,常有一种难于比拟的异香发于纸墨之外。如果用手揩袜帖上的墨色,丝毫无染,并且纸面光彩如颜。 真正古帖,经前人摩弄表面有旧意。由于古纸坚厚,表面的旧色不易透入内里,所以以古帖的面色虽旧而背色却常新,形成表里新旧的明显反差。而赝帖大多用川扇纸、竹纸捶拓,纸用挂炉烟沥和水染成古色,表里皆被湿透,两面的色泽一样,并无新旧之别。 油画的鉴定 中国早期油画的鉴定是一项很严肃且又必须很慎重对待的工作。由于各种历史原因,中国早期油画经过当时著录或出版刊用过的很少,即使是刊录过,有些资料今天也已很难寻找,所以给我们今天的鉴定工作留下了诸多的困难。鉴定一幅早期油画,至少包涵有 [详细...]
    1. 书画鉴定的着眼点
    2. 鉴定书画应可以分为主要依据和辅助依据两方面。鉴定的主要依据应该看书画的时代风格和书画家的个人风格;辅助依据,方面很多,最常关涉到的是:印章、纸绢、题跋、收藏英著录、装璜,等等” 在鉴定书画时,必须要分清主次,这就打破了历代传统的鉴别方法。鉴别书画,并不排除任何旁证。但它必须在书画本身判定之后才起作用。其所以如此在于二者的关系,不是同一体,因而旁证的可信性,必须由作为主体的书画本身来对它作出决定。鉴别是我们的最终目的,是为书画的真伪服务,为有旁证的书画服务,也要为无旁证的书画服务,这就是所以对书画本身要有独立认识的必要。 从书画本身去认识什么呢?除了看书画家的流派而外,主要看它们的时代风格或时代气息与个人风格。因此书画的时代风格与个人风格的形成就是我们鉴定书画的主要依据。时代气息与书画家个人风格的形成,又与 [详细...]

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