在当今国内艺术品拍卖场上， 若论被造假最多、最滥的古代画家， 恐怕非“扬州八怪”之首郑板桥莫属了。 之所以屡被造假， 不仅仅因为他是“扬州八怪”的代表， 家喻户晓、充满传奇、画价不菲也是众多因素之一。 　　郑板桥（1693—1765）， 名燮， 字克柔， 号板桥， 江苏兴化人。 世籍苏州， 明洪武年间迁居兴化。 少孤贫， 天资奇纵， 超越流辈。 四岁丧母， 由乳母、姑母抚育。 应科举， 为康熙秀才， 雍正十年举人， 乾隆元年进士。 乾隆七年任山东范县， 十一年调潍县， 乾隆十七年底去 [详细...]

　尽管当前国内拍场书画造假中书法所占的比例相对较小， 但其造假之猖獗泛滥却不容忽视。 举凡古今书法名家， 赝品皆不在少数。 明清书法中以董其昌、张瑞图、王铎、郑板桥、何绍基居多， 民国书法以康有为、郑孝胥、于右任三人为最。 下面简谈一下拍场中康有为书法伪作。 　　康有为（1858-1927）， 广东南海人。 早年投身政治， 多次上书光绪， 力言变法之迫切， 受光绪帝接见， 促成“百日维新”， 变法失败后逃亡日本， 周游世界。 　　康有为31岁时写成了著名的书学著作《广艺舟双楫》， 集中反映了他“尊魏推碑， 抑帖卑唐”的主张。 康 [详细...]

在当今的书画市场上， 古代书画赝品令藏家们非常苦恼。 一些惟利是图的书画商为了牟取不法的高额利润， 往往不择手段地造假。 现就古书画赝品的简便识别法介绍如下： 　　1、鉴别古书法作品。 鉴别古书法， 当先观其书法的结构、用笔、精神和照应， 次观人为还是天巧、真率还是做作。 然后考证其作品的古今、相传和来历等， 再辨别它的收藏、印色、纸色和绢素。 凡其书法仅有结构而无锋芒者， 摹本也；有笔意而无位置者， 临本也；笔势不连续， 犹如算盘珠者， 集书也。 假若它是采用双勾法描摹的书法作品， 通篇作品无精彩、精气之处的， 一看就是赝品。 从古书法的墨色上亦能分辨真伪， 古书法的墨色无论燥润、 [详细...]

纸上有了书和画，就担负了文化传播的使命，纯以文房清玩的形式藏至今日的纸并不多见。大多是清代以后的产品。清朝的纸豪华绚丽，与其说是用于挥洒笔墨，不如说是作为权威的象征，以满足皇帝、显贵之用和作为达官富贵财富的奢耀之物，而并不是真正文人的挥洒欲望。南唐李后主曾制澄心堂纸，这种彩色的笺纸传到乾隆时，弘历十分喜爱，下令仿造了“乾隆仿制澄心堂纸”。 由于乾隆性喜奢华，故清朝华贵纸品蜡笺、洒金笺、彩笺、图案笺、花纹笺、金箔笺等层出不穷，甚至还出现了3米以上描有花纹、涂蜡撒金的纸笺，，所绘内容有山水、楼台、云龙、凤凰、鸟兽、花卉等，底色五彩斑斓，极为华丽，可惜眼下这种花纹笺已成稀罕之物。书怀——诗笺，是清朝的另一类名贵纸。此种纸张应用在写诗稿或书信上，以水印技法木版印刷而成。通常是清代当时的著名画家 [详细...]

茶叶 将茶叶烤焦，焦约八成，然后以温水封闭泡之，三日后即可用茶汁染画。 在赖先生的网站上就有不少通过这样的方法仿制的明清时期古画，一般都是杂家画，价格在800~1500元之间。 鉴别方法：尽管这种方法可根据需要仿制出各个年代画期的颜色，但画肚上一般都有相对比较明显的痕迹，如茶色堆积或茶色不均匀。只要对鉴定知识有中等了解的人都能看出。 面虫 将稻谷、麦面等物长时间放置，就会养出一些铁壳蚁或面虫，等数量足够时即可用。 将要仿造之画放入出虫的稻谷、麦面之中，因为裱画时要使用浆糊粘贴，虫类会因此而蛀使画面形成年代久远之感。 如果把这种方法和上一种方法叠加使用，仿真效果会更好。 鉴别方法：因为制假者对虫蛀部位及程度较难把握，收藏者能 [详细...]

书画收藏只有买真品、精品才能保值、增值。而仿冒品与真品像一对伴生的兄弟，鱼目混珠，真假难辨，书画作伪历代皆有，其原因很复杂，有的是为了赚钱，也有不少是出于别的原因，特别是现在大量的赝品、伪冒品充斥市场，使一些有经验的收藏者也难免上当。所以书画收藏投资既是一个收益高，也是一个风险大的投资。为了避免造成投资的损失，收藏者必须具备较深的鉴别知识。一般来讲，主要应从以下几方面来鉴别： 1、书画家的艺术风格。一个书画家长年累月所形成的笔法习惯，无论其作品题材如何变化，总能看到他的笔法轨迹和风格特征。所以要熟悉主要书画名家的艺术气质、师承渊源、作品境界以及创作笔法、用墨用色等独特之处，这样尽管一些伪冒品极其相似，仔细端详也能看出破绽。因此，了解和掌握书画大师的艺术风格和特征有利于辨别真伪。 2、书画的时代风格。书画作为文化艺术， [详细...]