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    1. 宜兴紫砂陶艺与现代文化艺术 作者:蒋新安
    2. 宜兴紫砂陶是我国工艺美术、陶瓷艺术百花园中的一朵奇葩,是传统工艺美术的传承和发展的典范。六百多年来,紫砂陶艺以其地域文化背景为依托、在与中国传统文化和姐妹艺术的融合中独树一帜。自上世纪中叶起,特别是改革开放以来,国内经济、文化,艺术市场的繁荣,使紫砂陶业迎来了千载难逢的发展机遇,紫砂陶艺人才辈出,作品品种增多,设计水平和品味不断提高,现代文化艺术影响下的具现代设计理念和风格的作品不断涌现,紫砂艺苑百花齐放争奇斗艳。   上世纪初兴起的波及世界的现代艺术浪潮,冲击着人类生活的各个角落,人们的审美从对自然美的欣赏跨入对抽象美接受的阶段,在艺术设计构思中抽象思维的运用越来越普遍。   十七世纪的工业革命打开人类社会的历史进程。工业生产力以科学技术的进步为支撑,逐步完成了历史的变革,人类社会整体的物质生产能力与生活条件得到空前的提高。工业社 [详细...]
    1. “残、缺美”在紫砂壶创作中的运用 作者: 李 玮 蒋岳良
    2.  一、残、缺之定义和“残缺美”艺术风格归属   新华字典中对“残缺”的释义:残缺:.缺损,不完整。残:残害,毁坏。不完全,余下的。缺:不够:缺乏。缺少。缺憾。欠缺。残破:缺点。缺口。缺陷。   从字面上去理解,残缺美是一种不完整的美,是一种缺损的美。纵观宜兴紫砂界,紫砂壶的造型设计千姿百态,方非一式,圆不一相。从造型艺术角度而论,“紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上”此话毫不夸张。紫砂工艺的文化内涵,深沉庄重。黑泽深重的紫砂,也包容各类陶瓷的审美意蕴。正是基于这深层的、为常人所难以言传的审美心理,人们才几乎无不以紫砂壶为器具之极品,视为拱璧,爱不释手。紫砂的造型千变万化,千姿百态。方器、圆器、筋纹塑器,仿真象形,自然生动,组成紫砂艺术的主旋律。光货的简洁明了,方 [详细...]
    1. 紫砂的标准与功能性特点 作者:凌江
    2. 2009年6月1日,由国家质量监督检验检疫总局与中国国家标准化管理委员会发布的《紫砂陶器国家标准》正式开始实施。该标准是由宜兴检验检疫局与宜兴方圆紫砂有限公司于去年8月共同修订编制而成的。此次开始实施的新标准明确了对紫砂器的技术要求。除紫砂器的吸水率、热稳定性、铅镉溶出量允许极限及产品口径高度误差值之外,技术要求还包括了盖与口要吻合,成套产品的色泽应基本一致,盖子在壶类产品倾斜70度时不脱落等容易忽略的技术内容。这些标准的实施,无疑将对紫砂工艺的优秀传统的继承和发展奠定良好坚实的基础。   宜兴紫砂因其具有文化的独特性、唯一性和系统性,列为申报世界文化遗产的项目。但紫砂到底是什么?《江苏陶瓷工业志》将紫砂归为特种工艺陶瓷类:紫砂陶瓷是采用质地细腻,含铁量较高的特种黏土为原料,用1100℃左右的高温半烧结而成的精细炻器。宜兴紫砂以紫砂茶具最具 [详细...]
    1. 浅谈紫砂壶艺创作 作者:王亚军
    2. 紫砂壶艺源远流长,始于宋代,至明代中期盛行,多作为茶具使用紫砂茶具成为时风,历久不衰。昔日砂壶制作者,以其聪慧、辛勤和精细的劳作,加上各方文人、艺术家满怀雅兴的参与,使紫砂这种特殊的泥料通过壶艺的形式,被塑、熔就成有如金玉般的宝物,不仅如此,好的壶艺作品已逐渐成为各种象征意义上的“物”,文化知识意义上的“物”,日益为人们所珍视。在影响和改变人们物质生活的同时,更多的是协调和丰富人们的精神生活。而紫砂壶艺本身也在这一进程中被不断总结经验,改进技艺和更新观念。   本人作为从事壶艺创作新手,几年来在砂壶的设计制作过程中,无疑得益于优秀的紫砂壶艺传统,同时也深感欲在这一领域有前瞻和创意,须不违优秀传统的真谛。因为像“石瓢”等优秀的传世之作,当时是生机勃勃、别具一格的创意之作, [详细...]
    1. 论“二十头色泥象形杯”的设计-倪顺生
    2. 前言   宜兴紫砂陶艺术,在世界上享有名陶的地位,自有其独到的制作技巧与创作构思,循古老紫砂传统并发扬光大,是我们这代紫砂艺人追求的目标。为此,从积累四十多年的造型功底,以擅长紫砂花货艺术手法中走出来,跳出紫砂壶的框架,运用紫砂丰富泥色,设计“二十头色泥象形杯”,它集诸家之长,使之成为海内外收藏家、茶艺家争抢的珍品,扬紫砂工艺制作手法之长,扬紫砂原料地利之长。 一 新奇构思悦人意   紫砂陶花货品种较多,不外是松竹梅之老套,要跳出旧框架,就必须到生活中去感受、去理会,让人们接受。先从人们喜爱的瓜果中入手,设计制作象形杯,塑造了苹果、葡萄、青椒、枇杷、佛手、柿子、茄子、橘子、梨子、南瓜、金瓜等在传统题材中寻找前人未做过的品种,使其面目一新。   再从花叶的姿态变化中塑造新的形象如梅花、桃 [详细...]
    1. 我看“全手工壶”与“模型壶”——鲍利民
    2. 在紫砂业界,常有艺人标榜自己是“全手工壶”而以此抬高身价;有些玩家玩壶也唯“全手工壶”马首是瞻,而对“模型壶”则不屑一顾,嗤之以鼻。 其实,所谓“全手工”与“模型货”从来就是很难严格区分的。从紫砂工艺发展的历史来看,据说,被称为紫砂鼻祖的供春,就曾经“斫木为模”,即借助木模(可能是“内模”)来制壶,而到了时大彬“时悟其法则又弃模”,即时大彬不用模型,但他“削竹如刃”发明了一整套制壶的专用工具,后来“器类增至今日,不啻数十事。”(周容《宜兴瓷壶记》)可见,时大彬制壶虽不用模,但借助各种专用工具,所谓&ldq [详细...]

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