中国油画家网
在线展览 -中国美术展览网-中国美术家网在线展厅
在线展览 -中国美术展览网-中国美术家网在线展厅
    当前位置: 中国拍卖网 >>艺术知识 >> 鉴赏
    书画“材质做旧”造假法辨识

      辨识书画造假的新方法 

        如同大街上有些衣衫褴褛的行乞者是装扮(外加表演)出来的一样,书画作伪招术自古以来也有一种将成品伪装成陈旧残破的模样,来诱使买家上当的“材质做旧”造假法。

        那么,古今的书画造假者们除了主攻笔墨、造型与题款的这些项目外,为什么还要另外再对材质作伪下功夫呢?这与三种因素密切相关:一、书画作伪原理。在伪成品制作完成后,要是能再相应地做一些诸如“包浆”之类的活儿,那对“像”必有或多或少的作用。二、书画鉴藏人的鉴定方法与思路。古今有不少鉴藏爱好者对书画的笔墨、造型及款识等项目的识别力不强,许多人的工作方法不对头,他们总是很容易被书画表面征象的“旧”所迷惑,似乎材质的“旧”便与书画的“真”存在着必然关系。三、收藏古物的流行趋势。现在社会舆论对“盛世藏宝”的宣扬相对较多,收藏名家书画的能保值增值的理念在某些省市接近于家喻户晓。这使得很多根本就没有一丁儿鉴藏经验的人,一旦在现实中偶然面对一件或数件外观陈旧的任何书画时,就极易心血来潮而听任他人的摆布,说明当前社会已流行了“崇古病”。

      总之,在书画“非作品内在要素”的作伪体系中,“材质作旧”十足是一种旨在伪装赝品、渲染成品气息、增强材质欺骗性的举措。它通常有这么几种具体的操作手法:一种是做旧色,以浸、染、烟熏或日晒等方式给成品“镀”上一层陈旧相;另一种是加工污渍,让成品表面生出或多或少的霉迹、水渍或在局部有意沾染些油污甚至手印脚印等等,与伪成品的色调搭配;再一种是进行磨损残破处理,它是直接把伪成品的材质做成磨损,残破的模样,有的弄出若干虫蚀蛆洞、折痕或破洞之类,让人产生那是“长期保管不善”的错觉。

      笔者对此类造假总结出这么一种规律:当被作伪的母本成色偏“旧”的,伪本一定必经过一道或数道“材质做旧”的工序,且往往是旧的成色被强化;若母本材质如新,那个别的伪品也还会附带再做该性质的加工。因此说,无论我们现在面对任何一件或古或今的名家书画,越是其外观的陈旧感显得特别突出,就越要引起我们格外的警惕。时期,辨识书画真伪从根本上说与材质的新旧关系不大。

        艺术市场行情较好的前些年,不论仿的好坏,这些古今书画赝品几乎都能畅销。要说在世面上流通量最大的书画假货,那绝对不是那些众行家眼中的“高仿品”,而是那些最低档的被称之为“酱油书画”的伪作,它们的仿工极为粗糙,根本是只突击赝品表面的陈旧特征的粗制滥造物,故每件成本不足10元人民币(但卖出的价格却因“人”而异,高的曾达数万元)。当然,也有些以克隆方式造的“高仿”级近现代名家的伪作,也在造假前或造假后,兼合了“材质做旧”的操作。如笔者在一家拍卖行初见到图1关良的真迹作品《孙悟空三打白骨精》时,原本它纸质纯白如新,品相相当完美。不久后,笔者在另一家拍卖行意外“逮”到图1的“绝对克隆”成品图2时,发现此成品整个画面像被人为撒上许多“胡椒粉”似的,这分明就是属于有意为之的“材质做旧”。

      相关标签: >>艺术知识 鉴赏
    国画理论
    中国山水画的习得对诗词鉴赏的影响
    解构与重建-试析齐白石的衰年变法
    探索·鼎新·思辩-中国画人物画家方人定
    嫁接在素描基础上的中国当代山水画
    北朝人物画技法特征
    水墨画与中国画的区别
    试述隋唐山水画发展的成就
    倪华:浅谈中国画笔墨和色彩的关系
    挺直民族脊梁:关于中国画现代化的思考
    浅识吴冠中的中国画创作思想
    鉴赏知识
    从装裱上辨别书画真伪
    艺术品鉴定没有一锤定音人?
    书画赝品有了四大“新包装”务必要警惕
    近代书法市场成交高 辨识真假须熟悉笔法
    谈谈书画赝品的“辅”作用
    怎样从题跋来辨别书画的真伪
    书画鉴定,谁说了算?
    书画“材质做旧”造假法辨识
    古字画作伪方法与鉴别
    "古玩江湖"黑幕重重 谁来鉴定"鉴宝人"
    艺术知识分类
    国画知识
    油画知识
    书法知识
    鉴赏知识
    工艺知识
    摄影知识
    雕塑知识
    版画知识
    民间艺术知识
    • 本网站刊登的信息和专题专栏资料,均为中国拍卖网版权所有,未经中国拍卖网协议授权,禁止下载或转载使用
    • 工信部备案号 京ICP备11041342号-11
    • 中国拍卖网版权所有Copyright© www.paiorg.com,All right
    Processed in 0.087(s)   9 queries