宜兴紫砂陶艺与现代文化艺术 作者：蒋新安

宜兴紫砂陶是我国工艺美术、陶瓷艺术百花园中的一朵奇葩，是传统工艺美术的传承和发展的典范。六百多年来，紫砂陶艺以其地域文化背景为依托、在与中国传统文化和姐妹艺术的融合中独树一帜。自上世纪中叶起，特别是改革开放以来，国内经济、文化，艺术市场的繁荣，使紫砂陶业迎来了千载难逢的发展机遇，紫砂陶艺人才辈出，作品品种增多，设计水平和品味不断提高，现代文化艺术影响下的具现代设计理念和风格的作品不断涌现，紫砂艺苑百花齐放争奇斗艳。
　　上世纪初兴起的波及世界的现代艺术浪潮，冲击着人类生活的各个角落，人们的审美从对自然美的欣赏跨入对抽象美接受的阶段，在艺术设计构思中抽象思维的运用越来越普遍。
　　十七世纪的工业革命打开人类社会的历史进程。工业生产力以科学技术的进步为支撑，逐步完成了历史的变革，人类社会整体的物质生产能力与生活条件得到空前的提高。工业社会以大机器生产为基本的生产方式，成批量生产的产品逐渐渗入社会各个层面，全面地改变了人们传统的生活方式。同时人们的精神生活需求也随之悄然变化。工业化产品的设计、生产与消费中，物质需求与精神需求的统一，使用和审美的统一，新价值观与传统生活方式的统一逐渐成为社会性的矛盾，正因为如此“现代化工业艺术设计”登上了历史舞台。诞生了一个与社会的生产，人们的消费生活相关联，又深刻影响着意识形态，同时与时代的艺术思想潮与审美活动彼此呼应的特殊的艺术创造领域。20世纪初，德国包豪斯成为现代设计运动的发源地，包豪斯建立的设计思想，其核心是将“艺术与技术新统一”的精神统一在既有合理功能又有鲜明的产品形态特色的新型设计中，体现在理性的设计思维与感性的创造精神的相互融合中，体现在传统与现代的连接中，奠定了工业生产时代新产品设计美学的基础。包豪斯的设计思想一直影响近百年来现代设计艺术的发展，并成为今天工业艺术设计的基本原则。因此工业艺术设计是不同于任何一种传统范畴的艺术活动领域，它不同于一般的“造型”艺术，而是一种可以构成真实的生活行为、生活内容与生活方式的“造物”的设计，现代设计的理论、方式、方法对传统工艺美术，对紫砂陶艺有着重要影响。
　　上世纪五十年代起，宜兴紫砂陶器的生产形式，由个体生产向作坊集体生产方向发展，由于新技术、新设备的使用，生产质量不断提高。在传统工艺的继承和创新上更迈出了一大步，出现了一批适应市场需求的实用型器皿，如紫砂咖啡具、茶具、洒具、烟具、花盆、花瓶等。设计创作上对产品“功能性”范畴（包括包装运输、贮存和使用）的认识，对产品结构，比例关系的调整，对造型风格的追求和在装饰工艺技法上的创新探索……，在紫砂艺人的努力下，宜兴紫砂陶的独特风格在传统基础上得到了传承和发展。
　　另外，现代陶艺对紫砂陶艺创作风格的影响，日趋明显。现代陶艺在我国兴起的时间不长，它是以发展自我，认识自我，个性解放主流的“现代艺术”形式出现。现代陶艺注重表达作者的主观思维，自我情感，创意思想，具有更多的主观色彩与注重个性化的展现。其创作理念中的表现自我，自由创作，所遵循的艺术创造法则是激情与艺术感受，在自由、自在、自然、自怡、自娱、自乐的创作空间中发挥作者的才能。现代陶艺的创作理念创作方法及手法越来越多地被紫砂艺人（中青年、艺术院校毕业的居多）融入到紫砂艺术创作之中，出现了一大批具现代意识、现代观念、现代风格的新颖作品，这些作品不断地亮相于各级陶艺展，令人瞩目。这些作品使人们明显感到，传统正受到挑战，现代艺术意识在紫砂陶艺领域独领风骚。受现代艺术意识影响创作的紫砂陶艺作品表现在以下五个方面的变化：
　　1、形体构成思维方法的变化。宜兴紫砂陶传统的设计思维方法主要为形象思维，即对自然形态、人为形态的模仿与模拟，几百年来一直被沿用。但形体的构成方法除此之外，还有逻辑思维方法、逻辑思维与形象思维相结合的方法，这是现代艺术形体构成的新思维，作品《独此一族》就是用“形体穿插”的新思维而获得的。
　　2、形体处理手法的变化。点、线、面是构成造型形体的最基本要素，在紫砂器皿造型上表现为“尖角，端角，线棱，线角，转折、起伏，衔接和交待”等各种形态，体现出造型之形式美感，如作品《曲壶》颇具代表，流畅的线条，贯穿壶身与把手，如行云流水，流畅自然，又极富现代感。在形体处理手法上强调形式美感，使造型样式更符合社会需求和被市场接受。
　　3、功能效用与形式美关系的变化。传统的在紫砂壶造型的设计原则一般是将功能效用结构放在首位，形式美服从于功能结构，而现代设计观念则趋向于形式美为表现的第一要素。因此反映在紫砂壶作品中，传统的紫砂壶，壶身，壶盖，盖钮，壶把，壶嘴结构组成的格式，因追求形式美感的创意而变得模糊。这些另类作品的处理手法，可以说完全打破了传统观念，如壶的造型或缺少壶嘴，或无盖钮或把手的功能不明显等等，但其独特的匠心巧妙的创意，产生了使人耳目一新的艺术效果，如《奥运2008一体操》系列等作品。这类作品在追求形式美感时，难免妨碍使用功能，但反映出对茶壶功能效用，审美和使用关系传统观念的更新。
　　4、材质表面装饰处理的变化。宜兴紫砂传统陶艺利用其泥料性能采用相应的技艺处理，使器物表面显得很光滑，纯朴的色质和细腻的质地适应人们的审美及使用要求，同时通过夹砂、铺砂等手段，取得又一种“肌理”效果。现代陶艺返朴归真，欣赏朴素的美、自然的美和材质美，强调材质质表的表现手法的运用，近年来相当时髦。紫砂技艺也受其引导，紫砂泥性的独特和表现手法的丰富，使得在质表肌理的表现上得心应手。不少作品创意新颖，肌理效果奇特，技艺手段巧夺天工，同时也出现了一批独具个人风格的紫砂陶艺家。
　　5、后现代艺术的影响。近年来具后现代艺术风格影响的紫砂作品不断涌现，《皮革壶》、《木箱壶》、《竹木提梁》、《五色土系列》等大批作品体现了现代思维方法，表现形式不拘一格，现代陶艺之风彰显无疑。紫砂壶与红木、黄藤等材料的有机组合形式，与当代陶艺流行多材质组合不无关系。
宜兴紫砂陶发展，每一步都源于以社会环境为基础，文化艺术为背景，社会需求为动力。而今日之辉煌，现代文化艺术的影响，其意识进入紫砂陶艺领域是历史的必然，这是件好事，它拓展紫砂艺人的艺术思想，促使紫砂艺术风格多样化，满足不同层次人们的需求。紫砂陶艺的发展经历证明了紫砂与传统文化艺术的“传承”关系、与现代文化艺术的“共存共荣”的关系，“博采众长”是紫砂艺术的传统做法。